姜文揭秘《子弹》摸胸戏：我很紧张 刘嘉玲在催

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《让子弹飞》中刘嘉玲被摸胸

南方都市报12月21日报道 《让子弹飞》正在刷新一个又一个票房纪录。大家都说：姜文这次可以一雪“太阳”之耻了。来自网站、论坛以及微博的声音中，该片收获的评价也大部分是正面的，不少都在不遗余力地帮《让子弹飞》做“宣传义工”，稍有批评声，就被人“口诛笔伐”。其实，姜文本人未必不愿意听到这样的声音，只不过，他希望听到的是“批评到点子上”的批评声。他在来广州宣传时接受记者采访时这样谈到自己面对批评的态度：“你对这么一个讲究的电影，你的批评也得讲究，否则受伤害的是你自己。”
面对批评
目前还没看到批评到点子上的意见
南方都市报(以下简称“南都”)：很多人都在夸“子弹”，甚至夸到“前无古人后无来者”了，你听到这些话是很高兴还是有压力？
姜文：怎么不让我看呢？谁给我搞的封锁啊！小阎(《让子弹飞》宣传总监)给我看的意见全是批评的。我记不住是谁批评的，文章也没记住，因为写得不讲究。你对这么一个讲究的电影，批评也得讲究，否则就显得你蹦着高显出你个儿来，其实你个儿又很矮。你得站得跟“子弹”一样高，不然受伤害的是你自己。反正我看了知道他想跟人家说的不一样，想与众不同，这是好的。有不同的心态是好的，我也很支持，但话语真要讲究点。反正我是要么一拳把人家放倒了，要么不出手。不然有什么用啊？
南都：有没有看到批评到点子上的？
姜文：那要不就是小阎都拿些批评不到点子上的给我看。我看到的没有。我看到(那些意见)就乐了，因为写的太糙了。我都觉得有些很明显的缺点他们没写出来。
南都：比如呢？
姜文：哈哈，他们都没写出来我就不告诉他们。他们要写出来，我就告诉他们写得对！
南都：其实你不是不愿意听批评的声音。
姜文：我当然愿意听了。以前有个人批评我，我到现在都还记着，还根据他的批评做了些改正。其中有句话说，姜文你这么爱较劲，真碰上要较劲的地方你还有劲较么？我觉得这话挺棒，有道理。
南都：那你后来还是很较劲啊？
姜文：后来我是有选择地较劲，不值得较劲的就算了，由它去。
南都：现在大家对这个电影有各种解读。
姜文：你干脆就说这是一个这么开心的商业片。这个电影是很商业啊，没关系。有人可能误会它色情。都可以自己去联想，但观众联想到的东西不一定是我们的初衷，也不一定是所有观众想到的东西。
南都：很好奇你了解信息的渠道是什么？
姜文：我要想的是通过什么渠道不了解信息。因为信息太多了，我要不断地屏蔽。我从十年前就说过，知道什么不算什么，要学会不知道什么。有些东西我都省掉不看。我不看电影，很多年都不看了。
南都：怕不怕跟现实社会脱节？
姜文：有句话叫透过现象看本质，我愿意看有本质的东西。现象会耽误你很多时间，让你的大脑死机。得把没用的东西赶紧删除掉，做有用的事。为什么我不看电影？第一你必须懂得生活研究生活，找到生活的本质，找到你的方法把它表现出来。还有就是读书、读诗、听音乐，当学生都能拍出好电影，你天天拿录像带看电影，反而拍不出好电影，你完蛋了。
自己挑刺
下回我得注意，剪得稍微松点
南都：那“子弹”里有没有不较劲的地方？
姜文：太多了！基本上就是由它去！制片人、葛优、嘉玲、周润发他们在这呢，我想胡作非为，他们也不干啊！我说就这样吧，那哪行啊？他们也不干。后来我知道，只要把这party做到一个意思，把门一打开，客人进来，他们进来自动就会做一个高质量的party，不用我着急。我就伺候伺候人家，告诉人家帽子挂哪，水在哪，厕所在哪，递根烟，倒杯茶就ok了。
南都：但听说你还是特别抠细节的，所以给大家一个印象就是很多工作人员被逼到很辛苦。张叔平好像也说过衣服改过很多次了，你还会说再来一次。
姜文：有过么？我记得很多时候服装一拿来，我就说太好了，怎么会这么好！
南都：跟以前比，细节的较真上有变化么？
姜文：不一样。因为这次拿出来就不错。你说葛优让我费劲还是夏雨让我费劲？当时夏雨不会演戏啊，葛优不会让我费劲的。周润发也不让我费劲，他们大多数时间都是对的，不会错，个别地方需要沟通一下，然后他们立马就知道了。所以很容易。
南都：都说导演对演员要求很严格，我听说这次演员都特认真，据说刘嘉玲片场很认真，为了等一个镜头等几个小时？
姜文：那我没统计过，但是如果来早了，可能就得多等会儿。认真不体现在等上，那显得多傻啊，人家不等，来了就演，幕后准备好，那也是认真。我特别不理解那些人说多苦多累，你为什么说这个？那么累你就不拍电影不当演员嘛。我不觉得累，实际上我是兴奋，大家都兴奋，就跟大家玩一宿一样，他可能觉得困，但他玩性更大。有这种情况可能就拍个好电影。所以那些说我太累了，我哭了，我冻死了怎样，不如不拍。
南都：不过葛大爷也说跟你拍戏挺舒服的。
姜文：我不愿意他们冻着，饿着，累着，那样情况是演不了戏的，是违背生命规律的。
南都：几个城市跑下来，观众的反应跟你预想的一样吗？
姜文：看了，差不多。不过也有些地方预想不一样，可能跟观众南方北方有区别，有句是“上海就是浦东，浦东就是上海”，上海观众就high死了。作为编剧我知道哪个地方观众会笑，但是他们会笑的地方超出我们的预想。很多地方他们都在笑，除了葛优每个人都有笑点。然后最想不到的周韵那个地方也笑。我确实没想到，“摸胸”那场当然笑，但没想到会笑那么久，还鼓掌，把后面好玩的词都给淹了。下回我得注意，剪得稍微松点。
每一分钟都有快感，每一分钟都有笑点。这是很多人对《让子弹飞》的评价。姜文说：“这些东西都是希望大家年底能够吃好喝好。”为了让大家吃好喝好，他费了多少工夫，做了哪些打磨？听他一一道来。
磨剧本
120张纸，每张纸是一分钟的内容
姜文：别人问我剧本是不是做了30多个版本，其实都不止。我们不愿意有别人的剧本里常见的毛病，希望观众吃好、喝好、看好、乐好，回去不会觉得“哇靠，我被骗去看什么电影了”。从技术上来说，我们在黑板上贴了120张纸，每张纸是1分钟的什么内容，每一排是10分钟，有12个10分钟，每一个10分钟里面点是什么，这个从技术上已经是很严格的了。
从这一分钟到那一分钟的过程，是需要反复推敲的，你不能把结构搭好了但让观众看出结构来，这就不漂亮了，还得让结构看不出来。我们也有跟美国来的编剧聊，美国一个好的剧本改30次是正常的，因为前15次是能看出预谋的，因为是人写出来的，后15次是把预谋打磨出天然感。我愿意做这个功夫。
磨台词
50后、60后、70后、80后的编剧共同创造
姜文：台词都是我和编剧们共同创造的，合作这么多年已经分不出你我了。如果一定要分出你我的话，第一个老师朱苏进，这位大哥很有功底，把地基打得非常结实。当时我们跟他说，我们要在这个地基上起很高的楼，大面积地改装，你绝对结实。然后又有述平，然后又有50后、60后、70后、80后的编剧，我们最年轻的编辑是82年的，就是演老七的那个人，是中戏的。这几年过来，这剧本确实写得比较愉快。述平跟我合作了好几部片了，这位大哥写的东西很有感觉。
磨“床戏”
我很紧张，喊了开始了手还没过去
姜文：大家都说刘嘉玲一衣未脱，艳冠全场，来问我为什么那么懂女人。其实我确实也没那么懂女人，所以我老是自责。我妈啊，我妹啊，闺女，老婆都对我有很多不满意的地方，我也在学习。我觉得每一个人都可以被拍得很性感，看你怎么去拍，看你用什么对手、台词和情境能够刺激她这种性感的勃发。
(说说摸胸那场戏吧，大家都笑爆了。)其实摸的是衣服，离胸还很远呢。我很紧张，手都不知道往哪搁。都喊了开始了，手还没过去呢。还是人家嘉玲催，你赶紧的。我说好吧……我是应邀的。拍这戏我还喝了酒，酒壮怂人胆嘛。
磨“鸿门宴”
拍这场戏用了别人拍一部电影的胶片
姜文：拍“鸿门宴”那场戏时，我们做了一个圆轨，搁了3台摄影机，摆好角度，每个机器差不多有4个人在操作。都得保持匀速操作，还不能出声，因为在录音，上面有若干个话筒，一转就是10分钟。
拍的时候都是一个镜头下来的，这场戏拍了18万尺胶片，是人家的一部电影的胶片。因为我拍完《阳光灿烂的日子》就给自己构思了一部电影，就叫《一桌饭》，我说咱们随便吃一顿饭也超过一个半小时，你没觉得这顿饭吃得闷。但这戏一直没弄，我就把一部分概念放到这儿来。
磨结局
结局就是要让快感持续时间更长
姜文：这剧本有300个结局，但是我们选择一个最好的。这个好的标准是什么？要有在电影艺术的一种均衡。就像你斩一胳膊，这胳膊在你的表情、你的样子、你的体态里面，到底放哪合适，所以维纳斯就放哪儿都不合适，但是我们选择一个最合适的姿势。就是让它更美丽吧，让快感持续时间更长吧，要不你看完电影突然快感结束了不好。

Thermo

姜文应该是数一数二的牛人