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[每日一赏]-北戴河之滨

北戴河之滨

                    -舒婷


那一夜
我仿佛只有八岁
我不知道我的任性
要求着什么
你拨开湿漉漉的树丛
引我走向沙滩
在那里 温柔的风
抚摸着毛边的月晕
潮有节奏地
沉没在黑暗里



发红的烟头
在你眼中投下两瓣光焰
你嘲弄地用手指
捺灭那躲闪的火星
突然你背转身
掩饰地
以不稳定的声音问我
海怎么啦
什么也看不见 你瞧
我们走到了边缘

那么恢复起
你所有的骄傲与尊严吧
回到冰冷的底座上
献给时代和历史
以你全部
石头般沉重的信念

把属于你自己的
忧伤
交给我
带回远远的南方
让海鸥和归帆
你的没有写出的诗
优美了
每一颗心的港湾

[每日一赏]-酒令(其一)

牛饮


   这是指一种群体地,没有任何规矩约束地狂喝滥饮的饮酒方式。据汉朝刘向的《新序》记载,历史上著名的暴君桀当政的时候,为了寻取欢乐,曾别出心裁地用整桶整桶的酒汇成池墉,酒池深广,可以行船,而由酒糟堆成的大大小小的山丘,翘首而竖,达七昱之遥。一声鼓响,三千人就一起伏在池边象牛饮水一样喝酒。




投壶赋诗


   酒令的一种,要求在投壶的同时按规定的条件作诗一句。投壶是古代宴会时的一种游戏,设一个特制的壶,预备若干(木苦.茎类似荆的植物)箭,参加者依次往壶中投箭,中多者为胜,负者罚饮酒。据《左传》昭公十二年记载,晋昭公和齐景公宴会,晋国的中行穆子相礼,席间投壶的时候,该晋侯先投,中行穆子说:



       有酒象淮流,
       有肉象高丘。
       寡君投中,

          统帅诸侯。


结果投中了。该齐侯投了,他举起箭说:



       有酒像渑水,
       有肉像山陵,
       寡人投中,

          代君兴盛。


   (晋侯以齐侯宴,中行穆子相。投壶,晋侯先。穆子曰:有酒如淮,有肉如坻。寡君中此,为诸侯师。中之。齐侯举矢,曰:有酒如渑,有肉如陵。寡人中此,与君代兴。亦中之。)


      结果也投中了。《左传》所记载的,还不是正式的酒令,但已经是后代酒令的先声。



即席作歌


   指在酒席上即兴作歌。


   据《史记 高祖本记》记载,汉高祖十二年,高祖亲自帅军击溃了黥布的军队,途经家乡沛郡时,暂驻下车驾,在行宫内摆设酒宴,把家乡故旧父老子弟都召来痛饮。同时召集沛郡的儿童,挑选出一百二十人来,教他们唱歌助兴。酒喝到畅快时,汉高祖自己奏着乐器,即兴作歌,歌词是:



      大风起兮云飞扬,
      威加海内兮归故乡,
      安得猛士兮守四方。

   

(高祖还归,过沛,留。置酒沛宫,悉召故人父老子弟纵酒,发沛中儿得百二
十人,教之歌。酒酣,高祖击筑,自为歌诗曰:
大风起兮云飞扬,威加海内兮
归故乡,安得猛士兮守四方!
令儿皆和习之。)


                        ____这就是有名的《大风歌》。

   

     又据《史记 滑稽列传》记载,汉朝宫廷里以诙谐,智慧著称的东方朔,有一次在宫殿内的宴席上宣称:古代人避世躲进深山,而他是避世躲进朝廷中的。当时酒喝锝高兴。东方朔坐在地下作歌,歌词是:



        陆沉于俗,
        避世金马门.
        宫殿中可避世全身,
        何必深山之中,
        蒿庐之下。


   (朔行殿中,郎谓之曰:人皆以先生为狂。朔曰:如朔等,所谓避世於朝廷间者也。古之人,乃避世於深山中。时坐席中,酒酣,据地歌曰:陆沈於俗,避世金马门。宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。金马门者,宦者署门也,门傍有铜马,故谓之曰金马门。)


即席联句


   酒令的一种。要求赋诗付共用一韵,舟人各一句或几句,连属成诗,要文意相贯。最早的“联句”是汉武帝及诸臣合作的《柏梁诗》。后发展为酒令,由行令人分配韵字。


   据《南史》记载,南朝时梁朝武将曹景宗大破魏军,振旅凯旋而归。粱武帝设宴华光殿,为他庆功。席上群臣联句,由左仆射沈约分配韵字。曹景宗没分到韵字,很不满意,亍是启奏皇上,要求作诗。武帝说:“我知道你多才多艺,是人中的英杰,何必要争作诗这点小事呢。”但当时曹景宗巳喝得有些醉意,国执地向皇上请求,一定要作诗,武市不得己,命沈约给他分配韵字。当时韵字已经分光了,只剩下“竞”“病”两个字,曹景宗接过来,执笔疾书,转瞬成诗:


         
        去时儿女悲,

           归来笳鼓竞.

           借问行路人,

           何如霍去病.




   诗意新颉,用韵巧妙,使武帝赞叹不巳,沈约及满朝文人学士为之赞叹多日,武帝下诏将此事写入国史。

   (景宗振旅凯入,帝于华光殿宴饮连句,令左仆射沈约赋韵。景宗不得韵,意色不平,求赋诗。帝曰:“卿伎能甚多,人才英拔,何必止在一诗。”景宗已醉,求作不已,诏令约赋韵。时韵已尽,唯馀竞病二字。景宗便操笔,斯须而成,其辞曰:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病。”帝叹不已。约及朝贤惊嗟竟日,诏令上左史。



了语危语


   了语,说到尽头的话。危语,危急骇人的话。文人清谈,说了语危语,互比高低凑趣,是一种言语游戏。据《晋书顾恺之传》记载,晋朝时名士桓玄,有一次和顾恺之同在殷仲堪家中坐,讲好一同说了语。

顾恺之说::


                火烧平原无遗燎。

      

  桓玄说:


                白布缠根树旒

   

  殷仲堪说:


                投鱼深泉放飞鸟。


接着又说危语,桓玄说:


                 矛头淅米剑头饮。


殷仲堪说:


            百岁老翁攀枯枝。


这时有一个参军从旁插嘴说:


            盲人骑瞎马,夜半临深池。


殷仲堪一目眇,听了吓得闭起眼睛说:“这句话逼人太甚了!”,为此而结束了三人的谈兴。


   (桓玄时与恺之同在仲堪坐,共作了语。恺之先曰:火烧平原无遗燎。玄曰:白布缠根树旒仲堪曰:投鱼深泉放飞鸟。复作危语。玄曰:矛头淅米剑头炊。仲堪曰:百岁老翁攀枯枝。有一参军云:盲人骑瞎马临深池。仲堪眇目,惊曰:此太逼人!因罢。)

子夜四时歌,是很多人都很熟悉的了。我也是反反复复碰到,看到过很多次。不过第一次认真去看解析,第一次才意识到,原来还有写西施的。。。我一直都很喜欢李白的诗句,豁达,大气,并且带有一种“神来之笔”的感觉,总是能给人不同的感觉。
舒婷是意象诗的高手,尝试去找这首诗的解析,但是无解。谁要是有的话,希望可以贴上来。

最喜欢最后那句“你的没有写出的诗 优美了  每一颗心的港湾”

个人感觉这首诗写给一个落寞的信念。似乎在劝解一个自己一直心仪的才华横溢的人,能狗重新振作,用自己的才华感动每一个人。
这个帖子我觉得很有意思。
看的时候,好像总是会把古人的一些对诗对词的方式和现在的联系起来。
最后的“了语危语”本来应该是这么多个里面最看不太明白的。
但是多看两遍之后觉得,这不就感觉像是我们的抬杠。看谁把黑色幽默耍的最绝。哈哈。。。

[每日一赏]-酒令(其二)

迭韵双声

   酒令的一种,要求所作的诗句中,字音互为迭韵或双声,是一种文字游戏。。
据《杂体诗序》记载,南北朝时的梁武帝曾和沈约对诗,梁武帝所作为“后牖有朽柳”, 意为窗后有一棵枯败的柳树,五字迭韵。沈约对诗为“
偏眠船舷边”, 意为斜躺在船边上睡觉,也是五字迭韵。据说后代的迭韵诗就是从此兴起的。

  《坚瓠集》记载说,尚书边贡妻子死后,所娶的续弦胡氏有文化,懂诗书。边家姬妾、侍女、丫头很多,胡氏曾为此发过怒。有一天,边尚书设宴招待客人,席间,一位来客发酒令说:“讨小老嫂怒”, 意为讨小老婆,家里的老嫂子发怒了,五字迭韵。边尚书一时答不上来,胡氏在旁拿过一片纸写上” 想娘狂郎忙”, 递过去说:“何不用这句对上?”这五字的意思是,想女人想得那疯男人整天忙忙碌碌的,也是五字迭韵。座上的客人一见,无不哄堂大笑。

四色诗

    南朝时齐王融有首四色诗说:



赤如城霞起,青如松雾澈,
黑如幽都云,白如谣池雪。

    每说一种颜色,赤、青、黑、白四色俱全。同是南朝时,梁朝的范云也有四色诗。后代的酒令中有五色飞觞令,就是从四色诗发展而来的,要说出赤、青、黄、白、黑五色,比起四色诗来要难得多了。



习字

    廋
词,就是隐语,后代酒令中有射覆,即猜谜。
据《洛阳伽蓝记》记载,北魏时的王肃有一次参加孝文帝的宫廷宴会,孝文帝举起酒杯,说了个词:


三三横,两两纵,
谁能辨之赐金钟。

    座上的御史中尉李彪接上说:



沽酒老妪瓮注缸,
屠儿割肉与称同。

    旁边的尚书右丞甄琛也接上说:



吴人浮水自云工,
妓儿掷绳在虚空。

    彭城王拓拔勰说:“到现在我才明白,这是说的‘习’

字”(繁体“习”字上“
羽”字下“白”字) 三人说的都是“习” 字隐语,李彪第一个猜出孝文帝的谜底,不直说出来,却以这个谜底另设一个谜说出来,甄琛与李彪同,只是稍幔一点。于是孝文帝把金钟赐给了李彪。

数目诗

    南朝时,宋朝的鲍昭,齐朝的虞羲,梁朝的范云,都作有数目诗,诗分十段,每段一韵,每韵中有数,从一至十,依次排列。后代发展为酒令,称为“数目令”。


口字咏

    南朝陈的沈炯有《和蔡黄门口字咏绝句》诗:“嚣嚣宫阁路,灵灵谷口闾,唯知名器品,语哩各崎岖。”全诗二十字,每一字中都含有字“口”。
后代酒令中有“ 有口诗令”, 要求所作的一句诗中每字有“口”;还有“无口诗令”, 要求听作向一句诗中每字都不含
“口”, 都源于沈炯的诗
藏钩

    汉武帝钩弋夫人,容貌秀美,本姓赵,河间人,据说她从生下来就两手攥拳,从不伸开。汉武帝路过河间时,发现了她,为她扒开双手,她的手从此能伸展自如了。武帝娶她回宫,号为“拳夫人”,
又称“钩弋夫人”。 据《三秦记》记载,当时的女人纷纷仿效钩弋夫人,攥紧双拳,人们称这种姿态为“藏钩”。 据《采兰杂志》记载说,九是个阳数,古代人称每月的二十九日为上九,下月初九日为中九,十九日为下九。每到下九这一天,要摆下酒席,妇女们欢宴。这天夜里,女人们作藏钩游戏,等待着明月升起。《风土记》上记有藏钩游戏的方法:参加的人分为两伙,以决胜负,如果人数为偶数,所分的两伙人数相等,互相对峙,如果是奇数,就让一人作为游戏依附者,她可以随意依附这伙或那伙,称为“飞鸟”。游戏时,一伙人暗暗将一小钩或其他小物件攥在其中一人的一只手中,由对方猜在哪人的哪只手里,猜中者为胜。后代酒令中有“猜花令”, 方法是用十只杯子,其中一只杯子下扣一朵小花,由对方一伙猜揭,这种游戏就是从藏钩发展来的。


[每日一赏]-谒语

谒语是一种禅机,用一些诗或话语来讲一个道理。

      比如:

  放下屠刀,立地成佛

  神秀偈:身是菩提树,心为明镜台,时时勤拂拭,莫使惹尘埃

  惠能偈:菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃
  
     寒山诗:

  1、人问寒山路,寒山路不通。夏天冰未释,月出雾朦胧。似我何由届,与君心不同。君心若似我,还得到其中。
  2、叶落秋风起,数里入雪峰,寂寞空山里,拔芒觅旧踪,苔径无人履,唯闻流水声,夜板清澈耳,划出一片空。
  3、天香云飘逸,山岚煮冰清,红尘挂不住,寂寞复本明,梵音随风飘,烟际认钟楼。啜饮甘露泉。心凉卧云松
  
      有物先天地,无形本寂寥,能为万象主,不逐四时凋

  
  假令供养恒沙圣
  不如坚勇求正觉

  自然中自然相,自然之有根本,自然光色参回


  佛教中的《华严经》是偈语比较多的经典之一,《华严》素有『三千大千世界微尘偈』之称
不敢妄作评论,只来抢个沙发
难忘注定成为记忆的经典!
偈语是种很玄妙的文字,我还记得小说中的各类
暗示情节,决定主人公命运
比如《七界传说》
玉符现 七界乱 虚无出 七界哭
逆天子 万灭徒 相逢日 七届无
文能提笔安天下,武能骑射定乾坤。
诗词格律、种类如此之多
足见中华文化渊博
受教了
文能提笔安天下,武能骑射定乾坤。
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