天子·词·美人

　　前尘往事，仿佛是隔帘之雨。那雨下在南唐。

　　雨。雨。雨。织成了不绝如缕的浩渺烟愁，一直笼罩到了今日。

　　李煜，南唐后主，一千多年前的一位不爱江山爱填词爱美人的皇帝。

　　就是这位皇帝，不善理朝政，疏于国事，爱美人，爱填词，沉浸在歌舞的享乐中。使风雨飘摇的朝代更加风雨飘摇。为求苟安，他尊崇宋朝，在宋军攻破金陵后，他出降，被浮到汴京，封违命侯。

　　这个在政治上昏庸的天子，爱美人，以一种诗人的情怀，用一种潇洒的文士风流，使得他和大小周后这对姐妹的缠绵爱情故事也算是美丽的千古韵事了；爱诗词，以其豪华的帝王宫殿、玉楼琼阁为词牌，以他和大周后编导的歌舞为词句，却忽视了他作为一国之君所应该担负的重任，坐在高高的皇位上的他，指挥的本该是收复沦陷疆土的大军，他却调动的往往是美丽的嫔娥组成的花的队伍，他在这种尽情的享乐中，举手投足，没有一点儿君王的风范，逸出的却都是文人华美的词句。

　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。风萧吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑, 醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜。

　　《玉楼春》

　　他在南唐时写的诗词，反映的大都是宫廷的享乐生活，风格柔靡神秀，以奔放自然之笔写纯真任纵之情，显得俊逸神飞之极。而在亡国之后所作的词，反映了亡国之痛，臣虏之辱，题材也扩大，意境深远，感情真挚，富有感染力，在唐末五代词中具有极高的成就。

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

　　《相见欢》

　　他把自己人生遭际的巨变与沧桑，转化为了进一步释放的生命能量，才使得他写出了如此具有生命感发力的词作。帝位的沦落，使他回归到一个以词寄情的词人的位置。他的金子般的忧郁与丝绸般的惆怅因为国破家亡、江河故园不再而显得更具质感。巨大的失落而造成的巨大的心里空间，使他原本敏感的心更加敏感了。

　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连宵汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。

　　一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

　　《破阵子》

　　这首词是后主被沦为臣虏之后的追忆之作，道出了李煜被浮后凄凉悲苦，也揭示了他绵绵不绝的哀愁。在经过了繁华的梦想和破落的悲哀，经过了人生的跌宕和磨难，以及被浮后的精神与肉体上的苦闷与摧颓，他只有日夕以泪洗面，过着含悲饮恨的生活，使得这个本来就多愁善感的国君身心俱敝了。这首词的独特之处，在于它真切如绘的写出了一个王朝灭亡时候，作为一国之君的感受与心情。这种感受，这种心情，只有他，一个亡国之君，一个敏感的风流词人，才写得出。

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能又几多愁，恰似一江春水向东流。

　　《虞美人》

　　《虞美人》可以说是李后主的绝命词了。李煜沦为宋太宗的囚徒后，他的逃亡生涯看似繁花似锦，其实等待他的仍然是血雨腥风。他在降宋后，做了个徒有虚名的违命侯，对大宋的江山其实根本就够不成什么威胁。可悲的是，李煜乃天生的情种，总也收不住他的亡国泪，总也忘不了他的故国家园。他的这些情辞双美的词作，一经写就，总是很快传遍大江南北，这令宋太宗闻之大怒，遂命秦王赵廷美赐牵机药，将他毒死。呜呼！真是绝代才子，薄命天子。

　　李煜的悲剧是身不由己的。从他的生命历程中我们可以看到，现实对这个“生于深宫，长于妇人之手”的人来说，本身就是一杯毒酒。南唐的江山轮到他的手上时，就已经是日薄西山、内忧外患之际，就已经象一杯巨大的毒酒了，他哪里有什么抗拒的能力？喝不喝，都是早晚的事。李煜也许看到了这一点，所以他在词中把自己麻醉，在美人与宫殿间让自己游离。可是“一旦归为臣虏”，过去的繁华与眼前的冷雨、秋月、落红、空庭等等又形成了强烈反差，“无言独上西楼”，凭栏眺望故国的江山，在寂寞苦痛中，他只有以词来宣泄自己愁恨之深重以及矛盾复杂的心境了。

　　如果说李煜在“仓皇辞庙”时失去了帝王的面子，他的词又让他在文学上挽回来了。如今，提起李煜，所指的已经不是那位怠于国事的昏君，而是一个创造出了不朽作品的伟大词人。

　　在历史的词章中，我看着后主的影子贴在了古典的墙上，他的孤独久久地停留在了栏杆上，散发着绝望的气息与美丽的惆怅。我凝视着。我发现：他最终把自己也填成了一首词，在南唐如泪的细雨里。

　　时光流逝，久远的过去已渐渐被人们所淡忘。但是，透过南唐的那场风雨，我们依稀还能看见后主的那行清泪。岁月，也无法冲刷掉那“东流”至今的“一江春水”。

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