【转帖】开在角落的花，写给安妮宝贝

蟹小鱼

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     网络对我来说，是一个神秘幽深的花园。我知道深入它的途径，并且让自己成长了一株狂野而寂寞的植物，扎进潮湿而芳香的泥土里面。
——安妮宝贝

                       开在角落的花


   认识她是从《彼岸花》开始的。

   因为那个故事的名字和我很喜欢的一首歌同名，所以看了。就像她说的，相遇带着偶然与宿命。

   喜欢她喜欢王非的感觉，没有失去理智的愚蠢和令人乏味的张扬。而是以一种姿态颇高的方式，似乎可以随时舍弃。

   后来我看了第二遍，第三遍，又看了《八月未英》 《告别薇安》。如果《彼岸花》让人惊叹于她的文字与品位，《八月未英》让人沉迷于对她本人的探究，《告别薇安》就只留下了疲惫和怀念。这所有的故事都是雷同的，她总是很有兴趣的写同一个故事的不同阶段和不同结局，写那些有着悲伤的过往和迷茫不可知的未来的女孩，写那些沉溺在欲望与伤痛中迷失的人们。

   很多人说她有疼痛敏锐的灵魂触觉和颓废不羁的末世情绪。可我觉得她只是寂寞，只是想找同样的人倾诉。

   所以我可以从她的故事中读出她独特的品位来。

   喜欢旅行。爱尔兰音乐。纯粹的白棉布做的裙子。杜拉斯的小说。透明玻璃杯。与海藻般的头发的女孩。上海。

   安妮宝贝深刻而偏执地沉迷于杜拉斯。像所有崇拜杜拉斯的女作家一样，她刻意模仿她的文字，一种绝对和神秘的语气。她在自己的某个故事中透露了自己的愿望，“短期内存够去印度和越南的的钱。”我想，这种执着来自于杜拉斯和她的小说《情人》。

   安妮宝贝对上海有着不一般的感情。就像她自己说的那样，“我对上海有情结。”上海的地铁，上海的男人，上海的酒吧，上海的老式的房子。在她，上海是一座暧昧孤独冷漠的城市，充斥着物质丰富与精神的空虚。

   喜欢她写出的死亡的那种感觉，平静而祥和的，带者绝望，连血也不带腥味，用手摸一下，没有一点痕迹。她从不避忌阴暗的事物，更多的时候是迎头撞上去。她总是写人性中最柔软而脆弱的地方，写人空虚的灵魂，暧昧的生活和对欲望的妥协。

   她说：“只要你以同样的绝望的姿势阅读，我们就能彼此安慰。”

   她又说：“不要相信永远，不要拥有期待，也不需要诺言，但无法失去激情与沉沦的快乐。”
   她只是在陌生中生活，在生活中寂寞，开在角落的花。
   是不是渴望而得不到，渴望就会变成一种自动的绝望。

   也许，安妮宝贝根本不值得用如此多的笔墨，她只是个用文字兑现商业价值的女人。对我而言，是个就在身边，却渐渐远离的名字。

   杜拉斯说，我们哭，要说的话都还没有说，我们根本什么都不知道。

   写给安妮。

陌生的邂逅

小小也很喜欢安妮宝贝的作品，该说的楼主都已经说完了，就让我们静静品味吧！

每当想起你

我看过《告别微安》，整本书都透出灰暗的色调。说实话，你们不要见怪，是我看过最差劲的书，所以我根本不记得具体内容了，只有个大概的印象。我觉得她的上海情结倒是一种大众的心态。上海是孤独的，冷漠的，那来自对于文化的认同感。特别是改革开放后，上海已经逐渐成为中国文化的沙漠。那么对于安妮来说，也是如此。她脱离，但不能超越主流文化。她所反映的东西是小资在文化中的落寞，也许中国的小资正在寻求一种文化的支柱，因为一个新的阶层必须有相应的文化理念。

陌生的邂逅

怎么说呢？小小是个很情绪化的人，常常会被故事的情节所感动，安妮的书是过于灰暗，这也正是我喜欢的原因，在感动的同时更多则是心灵的共鸣，感同身受的苦涩，这也许和我的经历有关吧，小小就曾是一个生活在暗中的女孩，呵呵
每个人都有自己的特性，再好的作品也不可能被所有人接纳，一部分人满意便是成功，就这样吧。

蟹小鱼

为什么每次提及小资似乎都是一种轻视的口吻？

每当想起你

我想楼上的是误会我了吧？我没有轻视小资啊。
我自己都还想成为小资呢。

每当想起你

我想我们这里每个人或多或少都有点小资情怀，也许我说的话让大家反感。但我们每个人都得正视这样的问题，小资在文化上确实还不成熟，中国还没形成小资文化的定位。我提出这个问题就是轻视小资吗？

蝴蝶蓝

安妮宝贝的书，只能当做一种消遣来看，千万不要沉浸在里面，对自己没好处的，生活的过于阴暗对人的思想和健康没有好处！

蟹小鱼

事实上，我们就是如此阴暗。为什么不能沉溺？如果有一条路，是从心里搭出去的，我们可以不看路标就找到方向，为什么不走？

每当想起你

你说的是跟着感觉走吧？呵呵，那么你清楚那个方向的尽头是什么吗？
你不清楚，这是肯定的。