【推荐】见龙卸甲

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诚如文隽所言，李仁港是一个偏重形式的导演。李仁港的这一特点在今次的《见龙卸甲》一片中体现得淋漓尽致。不论是偏于形式的导演抑或是偏于现实性的导演都有其各自的拥趸，他们富于各自特色的风格化作品往往可以满足一部分观众的胃口而令其竖指称赞。

同样是偏于形式的导演，李仁港似乎不如王家卫幸运：王家卫华丽迷离的画面已经成为小资情调的代言，相当一部分影迷把王家卫的风格化影像作为一种文化象征和艺术宣泄来看待，这令王家卫的影像风格得一碑志，受人追捧；美指出身的李仁港的形式表现也有颇佳的独特一面，个人情绪的表达更加强烈和专注，或许是因为“经营不善”，李仁港的风格影响的受众并不突出。在新作《见龙卸甲》中，李仁港的形式表现更加突出和鲜明，其中也可见李仁港往日作品的影子。从这个方面讲，虽不能说《见龙卸甲》是李仁港风格的集大成之作，但至少它综合了李仁港映像表达和情感渲染的多种创作特点，是一部美感十足的电影作品。

《见龙卸甲》依托古典小说《三国演义》的故事基础和人物结构，描写英雄战将赵子龙的沙场生涯。故事背景仅是工具，史实详情也无需细究，仅从故事和人物来看，该片则既有《猛龙》般的群雄情谊和励志，又有《阿虎》般的悲壮的个人英雄情怀（前者次之，后者为主）。把故事的背景置于群雄并起，战火飘摇的三国鼎立时期有利于导演尽情发挥广阔场景带来的磅礴气势和抒发乱世压力下英雄人物的悲情和胸怀。

因此，这个出自李仁港之手的剧本则把本已野史的“三国”故事进一步野史化和漫画化，历史大环境和人物形象也都一定程度地进一步戏剧化和角色化。经过这样编排和设计的故事和人物就极富形式表现的创造空间和渲染余地。

电影中对主人公赵云的刻画和描写可谓不遗余力。从赵云初出茅庐的不谙战世到百万曹军中勇救阿斗的一战成名，从衣锦还乡时的青涩爱情到最终被围凤鸣山的英雄末路，导演对赵云的描写或详或略，但一笔不落且颇多佳句，可谓“浓墨”。其中百万军中勇救阿斗以及最尾部分赵云与曹婴在凤鸣山的终极对峙最为重头，最显豪气长情。在罗贯中的《三国演义》中赵云一人冲杀入曹军之中，三进三出，“取上将之人头如探囊取物”。小说中对这一片断的描述有些许英雄主义的神化，将赵云描绘成英武绝伦万夫莫当的盖世武将。

但《见龙》一片中将赵云救阿斗的过程拍得凶险、艰辛，观众没有得到赵云在千军万马中左突右出拼杀的快感，取而代之的是赵云勇猛拼搏，千钧一发的凶险，让人为他捏了一把汗。导演这样安排不仅可以增强实感，还可利于进一步表现主人公的豪情气概和英雄性格，但这往往又不能讨好大部分观众。在赵云拼死杀出曹军，救出阿斗后，赵云跃马跨过山涧，回头对着曹操和百万曹军大笑，既有轻蔑敌军的气概，又充满勇武无惧的豪情。这一场景是佳句之一，导演所要表现的英雄本色呼之欲出，刘德华的强烈主导性又令这一笔描写锦上添花。

赵云被围凤鸣山一段既位于收尾之处，又系点睛之笔。主人公历经沧桑乱世之后，英雄末路之时，最可体现人物自强不息之精神及大无畏之英雄气慨。此处赵云几次与曹婴的斗智斗勇，几次与罗平安的推心置腹，几次对往昔峥嵘的感慨回顾以及几次对部下手足的惺惺相惜都被李仁港以风格化的象征性映像表达方式把这种迟暮末路但依然豪情盖天的感情表现得淋漓尽致。多次出现的在夕阳余辉下的苦笑佛像，交战时双方兵器的大特写等象征性情景是对该片李氏风格的最好诠释。结尾处赵云孤身一骑，英勇非凡地冲向汹涌而来的曹军一幕颇似经典功夫片《精武门》结尾处李小龙在洋人枪炮蓄势待发之际的纵身一跃。但在赵云纵马一搏的时刻多了对一生沧桑经历的回顾片断，相比而言这更加感性煽情。

同李仁港迷乱纵横的笔法配合，此次洪金宝的动作设计也不具以往凌厉分明的风格，代之以飘忽闪烁的动感形式，从表象和象征意味方面来讲虽可同电影风格及故事主旨搭配，但却实在又是一无法讨好观众之处。

李仁港系美指出身，而《见龙卸甲》一片在美术方面可谓“重彩”。颜色的浓烈不仅使个人情绪和主题旋律的表达更加事半功倍，同时又令整部电影充满90年代港片鼎盛时期的怀旧风格，让人倍感亲切。全片的场景以沙场、戈壁、山川大河为主，颜色充满漫画风格，对观众来说在视觉上是一种享受。因此此片给人感觉好似观看长卷充满血肉的故事油画，观众的感情便极易被调动。

本片另一个值得称赞的亮点乃是电影激越壮美的音乐。无论从故事上还是画面上，导演为观众展示的都是大气磅礴的恢宏场面以及铁甲兵戎的万里长情，电影中的人物除了负责回忆线索的罗平安之外，无一不是纵横乱世的英豪，即使如曹婴这样的女流之辈也都不让须眉；即便如罗平安这样的苟且之士也都不乏满腔热血。同这样英雄壮烈的表象和内涵呼应，《见龙卸甲》一片的音乐以中国古典传统乐器为主，不仅风格同电影的主题一样大气磅礴，且同剧情的发展结合得有分有寸。

不论是兵将驰骋沙场，刀剑相往，还是衣锦还乡时的片刻儿女情长，厮鬓软语；不论是英雄人物触景生情，感慨万千，还是只身独对时的龙凤相斗，刀来枪往。每一时刻的音乐都可以默契地配合其时的故事，让观众在视、听双方面都可产生共鸣而有热血沸腾之感，这不能不说是当今众多华语电影作品中画面和音乐绝佳配合的典范。

当然，正是有得必有失。导演可以出色地处理画面和音乐，成功地表现情感和升华象征，但是在外在表现和内在精神的总体把握方面却仍未见良好的平衡。例如对于主人公赵云的描写虽可成功地表现其英雄无畏，浩气凛然的英武一面，却未能层次分明地表达出英雄气短但壮心不已的立体性格，颇有点到即止，蜻蜓点水的意味，殊不过瘾。

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