【转帖】王小波的徒子徒孙

天若有情

　　我基本上不读纯文学作品，因为我觉得它们缺乏信息量。我的阅读，偏重于追求信息，而不是为了获得情感的满足。本质上讲，我认为情感是无法平移的，也就是说我不认为读者体验的情感和作者想要传达的情感是一回事。这可能是由于我性格里有比较孤僻的一面，对于情感的有效传递缺乏信任。

　　由于很少读纯文学作品，所以我对当下文学作品的风格流派缺乏了解，也无法评论。有限地读到一些貌似文学的东西，大都是在网上，也就是所谓网文。今天我想谈谈我对这些网文的看法。

　　我发现很多人在叙事风格上学习王小波。老实讲，王小波的徒子徒孙已经让我倒足了胃口（比如今天下午剑客雪在中青论坛转贴的那篇《手淫时期的爱情》）。

　　王小波是理科出身，这使他对逻辑的兴趣远远超过对叙事的兴趣。我甚至怀疑，他讲故事的真实目的，无非是为了证明自己在逻辑思维方面的优越感。在他的作品里，三段论逻辑几乎无处不在，而这也恰好构成了其魅力的核心。王小波虽然是小说作家，但他对小说叙事方式的运用却是颠覆性的，用形式逻辑来颠覆传统的小说叙事结构，并因此显示出世界的荒诞。由于写小说的人多半是文科出身（或者什么科都不是），大都不太在意逻辑问题，因此就显出王小波来。

　　另外，我忘记了王小波对古典音乐是什么态度，但通过对他的阅读，我敢断定他是一个西洋古典音乐的爱好者，因为他的小说结构与古典音乐非常相似：都是先有一个动机，然后用各种手段反复强化这个动机，该动机也是反复出现。王小波的动机，并不是指某个主题思想，而是指某个意象，诗歌意象的那个意象。例如他可能觉得“人瑞”这个词有趣，就会专门为“人瑞”写一篇小说，并通过反复强调这个词来娱乐自己。再比如“敦伦”。王小波的小说，本质上是用逻辑、复调等方式娱乐自己。只有他的杂文，目的是为了娱乐别人。在后者，娱乐是一个宽泛的概念，泛指能够打动读者的那些东西，包括思考、讲道理、攻击、讽刺等等。

　　王小波的众多模仿者之所以令我厌恶，主要是因为逻辑没学好，或者说干脆就不懂逻辑，却硬要采取三段论或者复调的叙事方式，因此除了在唧唧歪歪方面犹有过之，其余皆不足道。这样的作品，读头几段还依稀让人想起王小波来，往下就干脆只剩下荒谬，连诡辩都谈不上。得其形而失其神，邯郸人也。

　　其实王小波小说看多了也腻，腻就腻在架不住把个逻辑跟你天天讲月月讲年年讲，从而失去了阅读故事本身的乐趣（主要是节奏感）。不想举具体的例子，但你能够发现，往往在情节发展的节骨眼儿上，他突然岔出去讲别的去了，半天才收回来。这样的大喘气，当你对他的智慧层次有所了解之后，渐渐会感到不耐。

　　王小波是个智者，而智者一个普遍的毛病，就是喜欢卖弄自己的智慧，该到收的时候收不住。如果说智慧是稀缺之物，而一个作家在作品中像王小波那样密集地卖弄智慧，难免使智慧贬值。对于叙事艺术来说，智慧本来应该是隐藏在故事里的东西，而王小波无疑泛起了太多的油花在上面。我承认，即使以隐藏在叙事中的智慧而论，王小波也远超过同时代的大多数作家，但由于他的油花太多，可能最终伤害了他的智慧，而降低到聪明这个层次。

　　本文本来是想谈谈王小波的模仿者，但写到这里我才发现没什么好谈的，他们无非是错误地理解了王小波的优点，而且把缺点更发扬光大了。智者由于放纵自己而降低到聪明，而聪明人放纵自己的聪明，只能变成愚蠢。当然我承认，能够把王小波模仿到几分形似的怎么说也是聪明人，“穷斯烂”的聪明人。

被淹的鱼儿

好长啊

天若有情

是呀。我这是在另外一个网站上看到，觉得相当不错，就贴到这里，希望与大家“奇文共欣赏”。