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[每日一赏]-归墟.海皇

归墟.海皇

               -沧月


深红.以一种暧昧而绝望的姿态缓缓上升.
夜幕降临.月光也将泛出腥红.


(此文仅献给我致爱的苏摩.
记得..我曾那么爱你..)


苏摩..
记得.要忘记..

他浑浊的瞳孔.
反射出模糊一片的血色斑斓.
黯淡的双眸.
折射出不屑狂野的桀骜不驯.
蓦然清晰明亮的瞬间
打破常规的追寻那一抹纯白的的身影.
迷茫..
定格在.没有焦距的摇曳不定中.

他飞扬的长发.
撕扯着亘古不变的星盘轨道.
张狂的蓝丝.
包裹着孩子般清澈的任性执拗.
安然温顺在温暖的怀抱.
暧昧交织着长及脚裸的雪白卷发.
安静..
停泻在.残留温热的纤细指尖.

他如花的唇瓣.
吻醒了沉睡千年的命运齿轮.
如血的嘴唇.
触伤了女子眉心鲜红的朱砂.
舌尖苦涩的海皇之血.
朦胧之中寻找那一张莲花般的素颜.
心疼..
打住在.唇与唇相互碰撞的刹那.

他修长的手指.
纠结着无形晶莹的傀儡引线.
纤细的关节.
缠绕着蓝色鬼魅般的十戒.
嘴角边勾起漂亮的弧度.
温柔认真地轻轻扣上那一枚戒指.
承诺..
我们.永远都.不会再次走散.

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纵然是七海连天,也会干涸枯竭;
纵然是云荒万里,也会分崩离析;
这世间的种种生离死别,来了又去,
——有若潮汐。
可是,所爱的人啊…
如果我曾真的爱过你,那我就永远不会忘记。
但,请你原谅——
我还得不动声色地继续走下去。

最后一滴泪悄然落下   
曲终人散   
多少绝美的珍珠泪为爱落下   
七千年的禁锢,心头的爱之焰不曾湮灭   
碧落海的滔天黑浪中,孤独依旧   
独自承担所有,悔否?   
千年、夙愿、轮回、国仇、家恨、血债   
爱、恨、情、仇   
宿命的十根引线,已将你遍体鳞伤   
一生徘徊在黑暗,孤立无援   
如今挣脱宿命,可安然?


                                     ——文/沧月

[每日一赏]-九州

九州·缥缈录·乱世歌行

                      ——词/Finale


秋水天 谁弄弦 随波舟唱盛世颜  

  台阁倾 殇歌落 随逝去云烟  

  风过也 路三千 良辰美景都看遍  

  南淮月 楼船雪 终不似当年  

    

  往世缥缈 几人高台祭青天  

  蔷薇开似血 燃 末代烽火前  

  铁甲安在 昔日风流谁人殓  

  白骨没 黄昏掩 空留史册说经年  

    

  爬地菊黄迷人眼  

  碗中青阳魂 荡 马步裙翩跹  

  日月飞驰若光电  

  一生与君几擦肩  

    

  殇阳血 星野变 一朝倾倒玉山前  

  问君子 意如何 今夜醉朱颜  

  一生盟 去似箭 笑莫笑死生由天  

  虎牙枪 苍云剑 一诺作谶言  

    

  阅残卷 寂寞眼 纸上旧月可堪恋  

  缱绻时 花正浓 春风似少年  

  风雪黯 旧梦远 江山此夜一舞间  

  一相拥 两长眠 曲终人不见  

    

  百里花红 经霜犹纯经雪艳  

  回望烟波里 谁 执扇掩笑颜  

  当时歌行 风流云散无人见  

  来路长 前尘湮 待从头拨断琴弦

(以上均为歌词)

http://bbs.kongweb.net/viewthread.php?tid=135933&extra=此为歌曲

[每日一赏]-对联故事

从前,金陵城里有一大户人家,主人姓徐名祖荫,家财万贯又知书达理,可就是家里人丁不旺,娶了三房妻室都未得一男半女,直到娶了第四房小妾才生了一个女儿,取名静仪。

    虽说是个女孩,可全家大小还是欢喜得不得了,视作掌上明珠,令人称奇的是这女孩儿自小聪慧异常,三岁即能读书过目不忘,四岁便能吟诗作对,尤其是对联句有常人不及的天赋。
    一次,徐祖荫独自在花园中散步,见到满园鲜花争相绽放,不禁触景生情,托口吟出一联:“满堂花醉还多事。”一旁正随丫鬟玩耍的小静仪忽然应声道:“顽石无言最可人!”徐祖荫听了不禁大为惊奇,要知道当时她还不到五岁啊,打这以后,徐祖荫更加宝贝这个女儿,并将琴、棋、书、画悉心相授。

    静仪长到十七岁,出落得跟出水芙蓉一般,也到了谈婚论嫁的时候了。此时远近都知道徐家有一个美若天仙的才女,一时求亲的王公贵族趋之若鹜,几乎踏破了徐家门槛,然而这徐家小姐择婿不求富贵显赫之家,声称只要有人能对出她所出三联,无论老幼她都将嫁与此人。
    半年过去了,来应征的人当然不少,可还真没有一个人能对出小姐出的三个上联,这倒让徐祖荫伤透了脑筋。

    这一日,有一姓王名宝钥的英俊小生来徐府求见徐小姐,说是从千里之外赶来的。徐祖荫见王宝钥气宇不凡,不由先喜了三分,连忙到后堂与女儿说了,待会出联时切不可太偏太难,以免人家对不上来,错过了良缘。静仪听了口上答应,心下却不以为然,心想:“若无真才实学我还是一样打发他走人!”可等到花厅相见的时候,也不由在心中赞叹,有了几分喜欢。
    徐小姐娇羞地说道:“公子,请听好了,奴家要出上联了。”宝钥欣然道:“小姐,请!”静仪吟道:“青衫磊落,莫非太白转世?”宝钥听了,明白她是在夸自己,立刻应道:“环佩叮当,原来天女下凡!”
    两人心意相通,相视而笑。静仪又吟道:“文章千古好。”宝钥托口道:“仕途一时荣。”一旁的徐祖荫抚掌笑道:“妙,妙极!我看今天就到这里,第三联过两天再对不迟。”说罢吩咐摆宴为宝钥洗尘。

    接下来的几天,静仪与宝钥终日不是闲庭散步,就是抚琴清谈,两相爱慕,却绝口不提对联之事。最后还是宝钥先提出要小姐再出最后一联,好结良缘。静仪沉吟了一会才说:“这第三联不对也罢!”宝钥道:“这是为何?”
    静仪先是不答,后禁不住他的一再追问,说道:“先前两联只因家父有言在先,叫我不要为难公子,所以出得简单。这二日来与公子相随,感觉甚是投缘,所以不对也罢。”宝钥年轻气盛,听了这话深以为辱,当下断然道:“小生本为联句求亲而来,岂可因大人与小姐眷顾便负初衷?即请小姐出第三联,小生若对不上来即当告辞回乡,再不敢提提亲之事!”

    静仪见他对自己一腔深情置之不顾,心中气极,也不由恼道:“这可是你说的!”
    恰巧徐家有一仆人正在用锤子往墙上钉一根木楔,静仪见此当即吟道:“壁上钉楔楔钉壁。”宝钥听了顿时呆了一呆,未料得她竟然出了这么句上联。此联看似平淡无奇却十分难对,宝钥冥思苦想了半天也未能对出下联来。静仪见状十分后悔,刚想重新出对,没想到宝钥却深施一礼,说道:“小生才疏学浅,让小姐见笑了,就此告辞。”静仪垂泪道:“事已至此,但只要公子半年能对出下联,咱们依然可续前缘。”宝钥默然无语,转身便走了。

    宝钥回到家里,日思夜想,脑中只想着那句上联,恍恍然已过了数月。
    一日,他信步来到江边,只见江边泊着一只渔船,船上只有一个老渔翁,不一会老翁摇着橹向对岸划去。宝钥望着那橹一下一下拨动着水面,脑中不由灵光一闪,不禁跳了起来:“有了!”当夜他便收拾行装赶往金陵。

    可当他赶到徐府时,早已物是人非了,徐祖荫伤感地告诉他:“你来晚了,静仪已于一个月前在城外古梅庵削发为尼了。老夫苦劝无用,也只得由她去了。”
    原来,自打宝钥走后,静仪再也无心弄什么联句求亲了,整日间只是盼着他前来。眼见半年之期已过,却仍不见人来,她又是伤心,又是悔恨,便要死要活地出了家。
    宝钥没想到事情会这样,当他失魂落魄地找到古梅庵,好不容易见到徐小姐时,之间她一身出家人打扮,头上青丝俱已剪去,不禁潸然泪下,说道:“小姐,是小生辜负了你!”
    静仪却平静地说道:“王公子,我已不是什么小姐了,而是一个出家人了,法名圆静。”宝钥道:“我已对出下联,你听好了,下联是:艄公摇橹橹摇梢。”圆静听了,默然半晌才说道:“对得真好,只可惜……”宝钥痛声道:“你不是说过只要我对出下联,你我便可再续前缘么?现在我已对出来了,你当守信还俗才是!”

    圆静对着佛像诵了一声:“阿弥陀佛!既离红尘怎可再涉尘缘?你还是死了这条心吧!”
宝钥再三恳求,圆静道:“既如此,我再出一联,你若对上了我便还俗,若对不上来,便不可再来纠缠!”宝钥点了点头,问道:“可有期限?”圆静看看四周,但见青灯古佛,不由说道:“公子,你听好了,上联是:寂寞寒窗空守寡。”


    宝钥听了,有若跌进了冰窖,半晌也说不出话来。这七字联字字为宝盖头,且七个字将出家人的悲凉凄苦描绘得淋漓尽致,是真正的难对之句,或许就是一个绝对!他知道自己让她还俗之事将变得遥遥无期了。圆静心里虽然十分难过,却也只说了声还有功课便进后堂去了。

    宝钥万念俱灰,干脆就在离古梅庵不远的一座庙里出家当了和尚。
    光阴荏苒,一晃三年过去了,那徐小姐,也就是圆静,为情所苦,久思成疾,竟然一病不起,没过多久就去世了。
宝钥得知消息,不禁悲痛欲绝,来到圆静坟前拜祭。
    时值初夏,那水洼中不知怎的竟早早地开放了一朵野莲花。

    宝钥见了不禁泪流满面,认定这是小姐所变,仰天大笑道:“小姐,你的上联是:寂寞寒窗空守寡,下联我已有了,你听好了,下联是:退还莲迳返逍遥!”说罢,大笑三声,吐了一口鲜血,便就地坐化了。

文中联

上联:满堂花醉还多事
下联:顽石无言最可人

上联:青衫磊落,莫非太白转世?
下联:环佩叮当,原来天女下凡!

上联:文章千古好
下联:仕途一时荣


上联:壁上钉楔楔钉壁
下联:艄公摇橹橹摇梢

上联:寂寞寒窗空守寡
下联:退还莲迳返逍遥

[每日一赏]-子夜四时歌

 子夜吴歌·春歌


  秦地罗敷女,采桑绿水边。


  素手青条上,红妆白日鲜。


  蚕饥妾欲去,五马莫留连。


  子夜吴歌·夏歌


  镜湖三百里,菡萏发荷花。


  五月西施采,人看隘若耶。


  回舟不待月,归去越王家。


  子夜吴歌·秋歌


  长安一片月,万户捣衣声。


  秋风吹不尽,总是玉关情。


  何日平胡虏良人罢远征。


  子夜吴歌·冬歌


  明朝驿使发,一夜絮征袍。


   素手抽针冷,那堪把剪刀。


 裁缝寄远道,几日到临洮?

                  

                         —李白


    李白的《子夜吴歌》共四首,分咏春、夏、秋、冬四季。六朝乐府《清商曲。吴声歌曲》即有《子夜四时歌》,为作者所承,因属吴声曲,故又称《子夜吴歌》。此体向作四句,内容多写女子思念情人的哀怨,作六句是诗人的创造,而用以写思念征夫的情绪更具有时代之新意。

   《春歌》写的是美妇,不仅有美貌,更有美丽的心灵,她的勤劳的品质在“蚕饥妾欲去,五马莫留连”一句中得到了很好的阐述。

  《夏歌》写的是西施,她具有更深一层的美丽——为祖国献身的伟大,所以也可以说她是一位“烈妇”。她的美就像是“三百里镜湖中竞开的荷花”,她的美使“前来看她的人挤满若耶(西施的家乡),显得若耶都狭隘了”。然而西施的命运却是如此令人感慨,“回舟不待月,归去越王家”。

  《秋歌》写的是全长安的妇女,她们的美超越了外貌的境界,因为“万户”妇女的美是不能用简单几行诗描绘得出的,诗人便从那情,那事写起,“长安一片月,万户捣衣声”,这一片月既是那清凉的秋月,又代表了长安妇女的一片勤心、爱心、思心。这样的心是美丽的,美得让人感动。

  《冬歌》则全是另一种写法。不写景而写人叙事,通过一位女子“一夜絮征袍”的情事以表现思念征夫的感情。事件被安排在一个有意味的时刻──传送征衣的驿使即将出发的前夜,大大增强了此诗的情节性和戏剧味。
        《秋歌》正面归结到怀思良人之意,而《冬歌》却纯从侧面落笔,通过形象刻画与心理描写结合,塑造出一个活生生的思妇形象,成功表达了诗歌主题。结构上一波未平,一波又起,起得突兀,结得意远,情节生动感人。

   如果说《秋歌》是以间接方式塑造了长安女子的群像,《冬歌》则通过个体形象以表现出社会一般,二歌典型性均强。其语言的明转天然,形象的鲜明集中,音调的清越明亮,情感的委婉深厚,得力于民歌,彼此并无二致,真是“意愈浅愈深,词愈近愈远,篇不可以句摘,句不可以字求”(《诗薮。内编》卷二)

[每日一赏]-北戴河之滨

北戴河之滨

                    -舒婷


那一夜
我仿佛只有八岁
我不知道我的任性
要求着什么
你拨开湿漉漉的树丛
引我走向沙滩
在那里 温柔的风
抚摸着毛边的月晕
潮有节奏地
沉没在黑暗里



发红的烟头
在你眼中投下两瓣光焰
你嘲弄地用手指
捺灭那躲闪的火星
突然你背转身
掩饰地
以不稳定的声音问我
海怎么啦
什么也看不见 你瞧
我们走到了边缘

那么恢复起
你所有的骄傲与尊严吧
回到冰冷的底座上
献给时代和历史
以你全部
石头般沉重的信念

把属于你自己的
忧伤
交给我
带回远远的南方
让海鸥和归帆
你的没有写出的诗
优美了
每一颗心的港湾

[每日一赏]-酒令(其一)

牛饮


   这是指一种群体地,没有任何规矩约束地狂喝滥饮的饮酒方式。据汉朝刘向的《新序》记载,历史上著名的暴君桀当政的时候,为了寻取欢乐,曾别出心裁地用整桶整桶的酒汇成池墉,酒池深广,可以行船,而由酒糟堆成的大大小小的山丘,翘首而竖,达七昱之遥。一声鼓响,三千人就一起伏在池边象牛饮水一样喝酒。




投壶赋诗


   酒令的一种,要求在投壶的同时按规定的条件作诗一句。投壶是古代宴会时的一种游戏,设一个特制的壶,预备若干(木苦.茎类似荆的植物)箭,参加者依次往壶中投箭,中多者为胜,负者罚饮酒。据《左传》昭公十二年记载,晋昭公和齐景公宴会,晋国的中行穆子相礼,席间投壶的时候,该晋侯先投,中行穆子说:



       有酒象淮流,
       有肉象高丘。
       寡君投中,

          统帅诸侯。


结果投中了。该齐侯投了,他举起箭说:



       有酒像渑水,
       有肉像山陵,
       寡人投中,

          代君兴盛。


   (晋侯以齐侯宴,中行穆子相。投壶,晋侯先。穆子曰:有酒如淮,有肉如坻。寡君中此,为诸侯师。中之。齐侯举矢,曰:有酒如渑,有肉如陵。寡人中此,与君代兴。亦中之。)


      结果也投中了。《左传》所记载的,还不是正式的酒令,但已经是后代酒令的先声。



即席作歌


   指在酒席上即兴作歌。


   据《史记 高祖本记》记载,汉高祖十二年,高祖亲自帅军击溃了黥布的军队,途经家乡沛郡时,暂驻下车驾,在行宫内摆设酒宴,把家乡故旧父老子弟都召来痛饮。同时召集沛郡的儿童,挑选出一百二十人来,教他们唱歌助兴。酒喝到畅快时,汉高祖自己奏着乐器,即兴作歌,歌词是:



      大风起兮云飞扬,
      威加海内兮归故乡,
      安得猛士兮守四方。

   

(高祖还归,过沛,留。置酒沛宫,悉召故人父老子弟纵酒,发沛中儿得百二
十人,教之歌。酒酣,高祖击筑,自为歌诗曰:
大风起兮云飞扬,威加海内兮
归故乡,安得猛士兮守四方!
令儿皆和习之。)


                        ____这就是有名的《大风歌》。

   

     又据《史记 滑稽列传》记载,汉朝宫廷里以诙谐,智慧著称的东方朔,有一次在宫殿内的宴席上宣称:古代人避世躲进深山,而他是避世躲进朝廷中的。当时酒喝锝高兴。东方朔坐在地下作歌,歌词是:



        陆沉于俗,
        避世金马门.
        宫殿中可避世全身,
        何必深山之中,
        蒿庐之下。


   (朔行殿中,郎谓之曰:人皆以先生为狂。朔曰:如朔等,所谓避世於朝廷间者也。古之人,乃避世於深山中。时坐席中,酒酣,据地歌曰:陆沈於俗,避世金马门。宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。金马门者,宦者署门也,门傍有铜马,故谓之曰金马门。)


即席联句


   酒令的一种。要求赋诗付共用一韵,舟人各一句或几句,连属成诗,要文意相贯。最早的“联句”是汉武帝及诸臣合作的《柏梁诗》。后发展为酒令,由行令人分配韵字。


   据《南史》记载,南朝时梁朝武将曹景宗大破魏军,振旅凯旋而归。粱武帝设宴华光殿,为他庆功。席上群臣联句,由左仆射沈约分配韵字。曹景宗没分到韵字,很不满意,亍是启奏皇上,要求作诗。武帝说:“我知道你多才多艺,是人中的英杰,何必要争作诗这点小事呢。”但当时曹景宗巳喝得有些醉意,国执地向皇上请求,一定要作诗,武市不得己,命沈约给他分配韵字。当时韵字已经分光了,只剩下“竞”“病”两个字,曹景宗接过来,执笔疾书,转瞬成诗:


         
        去时儿女悲,

           归来笳鼓竞.

           借问行路人,

           何如霍去病.




   诗意新颉,用韵巧妙,使武帝赞叹不巳,沈约及满朝文人学士为之赞叹多日,武帝下诏将此事写入国史。

   (景宗振旅凯入,帝于华光殿宴饮连句,令左仆射沈约赋韵。景宗不得韵,意色不平,求赋诗。帝曰:“卿伎能甚多,人才英拔,何必止在一诗。”景宗已醉,求作不已,诏令约赋韵。时韵已尽,唯馀竞病二字。景宗便操笔,斯须而成,其辞曰:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病。”帝叹不已。约及朝贤惊嗟竟日,诏令上左史。



了语危语


   了语,说到尽头的话。危语,危急骇人的话。文人清谈,说了语危语,互比高低凑趣,是一种言语游戏。据《晋书顾恺之传》记载,晋朝时名士桓玄,有一次和顾恺之同在殷仲堪家中坐,讲好一同说了语。

顾恺之说::


                火烧平原无遗燎。

      

  桓玄说:


                白布缠根树旒

   

  殷仲堪说:


                投鱼深泉放飞鸟。


接着又说危语,桓玄说:


                 矛头淅米剑头饮。


殷仲堪说:


            百岁老翁攀枯枝。


这时有一个参军从旁插嘴说:


            盲人骑瞎马,夜半临深池。


殷仲堪一目眇,听了吓得闭起眼睛说:“这句话逼人太甚了!”,为此而结束了三人的谈兴。


   (桓玄时与恺之同在仲堪坐,共作了语。恺之先曰:火烧平原无遗燎。玄曰:白布缠根树旒仲堪曰:投鱼深泉放飞鸟。复作危语。玄曰:矛头淅米剑头炊。仲堪曰:百岁老翁攀枯枝。有一参军云:盲人骑瞎马临深池。仲堪眇目,惊曰:此太逼人!因罢。)

[每日一赏]-酒令(其二)

迭韵双声

   酒令的一种,要求所作的诗句中,字音互为迭韵或双声,是一种文字游戏。。
据《杂体诗序》记载,南北朝时的梁武帝曾和沈约对诗,梁武帝所作为“后牖有朽柳”, 意为窗后有一棵枯败的柳树,五字迭韵。沈约对诗为“
偏眠船舷边”, 意为斜躺在船边上睡觉,也是五字迭韵。据说后代的迭韵诗就是从此兴起的。

  《坚瓠集》记载说,尚书边贡妻子死后,所娶的续弦胡氏有文化,懂诗书。边家姬妾、侍女、丫头很多,胡氏曾为此发过怒。有一天,边尚书设宴招待客人,席间,一位来客发酒令说:“讨小老嫂怒”, 意为讨小老婆,家里的老嫂子发怒了,五字迭韵。边尚书一时答不上来,胡氏在旁拿过一片纸写上” 想娘狂郎忙”, 递过去说:“何不用这句对上?”这五字的意思是,想女人想得那疯男人整天忙忙碌碌的,也是五字迭韵。座上的客人一见,无不哄堂大笑。

四色诗

    南朝时齐王融有首四色诗说:



赤如城霞起,青如松雾澈,
黑如幽都云,白如谣池雪。

    每说一种颜色,赤、青、黑、白四色俱全。同是南朝时,梁朝的范云也有四色诗。后代的酒令中有五色飞觞令,就是从四色诗发展而来的,要说出赤、青、黄、白、黑五色,比起四色诗来要难得多了。



习字

    廋
词,就是隐语,后代酒令中有射覆,即猜谜。
据《洛阳伽蓝记》记载,北魏时的王肃有一次参加孝文帝的宫廷宴会,孝文帝举起酒杯,说了个词:


三三横,两两纵,
谁能辨之赐金钟。

    座上的御史中尉李彪接上说:



沽酒老妪瓮注缸,
屠儿割肉与称同。

    旁边的尚书右丞甄琛也接上说:



吴人浮水自云工,
妓儿掷绳在虚空。

    彭城王拓拔勰说:“到现在我才明白,这是说的‘习’

字”(繁体“习”字上“
羽”字下“白”字) 三人说的都是“习” 字隐语,李彪第一个猜出孝文帝的谜底,不直说出来,却以这个谜底另设一个谜说出来,甄琛与李彪同,只是稍幔一点。于是孝文帝把金钟赐给了李彪。

数目诗

    南朝时,宋朝的鲍昭,齐朝的虞羲,梁朝的范云,都作有数目诗,诗分十段,每段一韵,每韵中有数,从一至十,依次排列。后代发展为酒令,称为“数目令”。


口字咏

    南朝陈的沈炯有《和蔡黄门口字咏绝句》诗:“嚣嚣宫阁路,灵灵谷口闾,唯知名器品,语哩各崎岖。”全诗二十字,每一字中都含有字“口”。
后代酒令中有“ 有口诗令”, 要求所作的一句诗中每字有“口”;还有“无口诗令”, 要求听作向一句诗中每字都不含
“口”, 都源于沈炯的诗
藏钩

    汉武帝钩弋夫人,容貌秀美,本姓赵,河间人,据说她从生下来就两手攥拳,从不伸开。汉武帝路过河间时,发现了她,为她扒开双手,她的手从此能伸展自如了。武帝娶她回宫,号为“拳夫人”,
又称“钩弋夫人”。 据《三秦记》记载,当时的女人纷纷仿效钩弋夫人,攥紧双拳,人们称这种姿态为“藏钩”。 据《采兰杂志》记载说,九是个阳数,古代人称每月的二十九日为上九,下月初九日为中九,十九日为下九。每到下九这一天,要摆下酒席,妇女们欢宴。这天夜里,女人们作藏钩游戏,等待着明月升起。《风土记》上记有藏钩游戏的方法:参加的人分为两伙,以决胜负,如果人数为偶数,所分的两伙人数相等,互相对峙,如果是奇数,就让一人作为游戏依附者,她可以随意依附这伙或那伙,称为“飞鸟”。游戏时,一伙人暗暗将一小钩或其他小物件攥在其中一人的一只手中,由对方猜在哪人的哪只手里,猜中者为胜。后代酒令中有“猜花令”, 方法是用十只杯子,其中一只杯子下扣一朵小花,由对方一伙猜揭,这种游戏就是从藏钩发展来的。


[每日一赏]-谒语

谒语是一种禅机,用一些诗或话语来讲一个道理。

      比如:

  放下屠刀,立地成佛

  神秀偈:身是菩提树,心为明镜台,时时勤拂拭,莫使惹尘埃

  惠能偈:菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃
  
     寒山诗:

  1、人问寒山路,寒山路不通。夏天冰未释,月出雾朦胧。似我何由届,与君心不同。君心若似我,还得到其中。
  2、叶落秋风起,数里入雪峰,寂寞空山里,拔芒觅旧踪,苔径无人履,唯闻流水声,夜板清澈耳,划出一片空。
  3、天香云飘逸,山岚煮冰清,红尘挂不住,寂寞复本明,梵音随风飘,烟际认钟楼。啜饮甘露泉。心凉卧云松
  
      有物先天地,无形本寂寥,能为万象主,不逐四时凋

  
  假令供养恒沙圣
  不如坚勇求正觉

  自然中自然相,自然之有根本,自然光色参回


  佛教中的《华严经》是偈语比较多的经典之一,《华严》素有『三千大千世界微尘偈』之称
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